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Il paesaggio architettonico della capitale è stato modellato per sei secoli, dalla vecchia Parigi alla Grande Parigi entro il 2030. Ma non appena si evoca l'architettura parigina, lo stile "haussmann" è il primo a venire in mente. .
Questa trasformazione di Parigi, attuata sotto il secondo impero in appena 20 anni, rappresentò un completo sconvolgimento del paesaggio urbano e del mix sociale, con la costruzione di una vasta rete di assi principali.
Il barone Haussmann , con la legge del 26 marzo 1852 e il decreto del 21 settembre 1855, impone che le costruzioni su queste nuove arterie rispettino linee di composizione unitaria.
Le principali servitù Haussmann
Il piano terra e il sottoscala devono avere pareti interrate con tramezzi, "bosse".
Il 2° piano, detto piano "nobile", deve avere uno o due balconi.
Il 3° e 4° piano devono essere dello stesso stile del 2° piano ma senza balcone.
Il 5° piano deve avere un lungo balcone per mantenere l'armonia con il 2° piano, ma senza decorazioni.
Soffitta a 45 gradi meno ricca.
Questo regolamento è quindi all'origine della modellazione di queste facciate così caratteristiche della Parigi haussmanniana. Gli edifici di un'isola hanno la stessa altezza, il che rafforza l'impressione di un insieme architettonico. Ognuna di esse rispetta le stesse linee frontali orizzontali, con poca decorazione, piccola rientranza e poca sporgenza.
1882-1902 gli anni della rottura
Ma con la caduta dell'Impero e soprattutto a partire dal 1880, le servitù imposte nelle specificazioni dell'epoca haussmanniana verranno gradualmente alleggerite e modificate.
Va detto che questa uniformità imposta comincia a stancare. I regolamenti "haussmann" hanno paralizzato gli architetti frenando la loro creatività.
Dal 1882 e per vent'anni, l'edilizia nella capitale vivrà una fase di grande produttività e creatività. L'arrivo di nuovi materiali - ferro e cemento - darà vita gradualmente a una nuova architettura. Quello dell'ascensore del 1885 riqualificherà definitivamente le parti superiori degli edifici come parti nobili e fungerà da emulazione creativa per questi piani un tempo trascurati.
Rue Réaumur la fine del puro stile "haussmannien"
Tra il 1895 e il 1897 fu costruita una nuova estensione di rue Réaumur di oltre 600 metri tra il Palais Brongniart (la borsa valori) e l' Arts et Métiers .
La strada è stata inaugurata dal presidente Félix Faure nel 1897, ha una vocazione commerciale o addirittura industriale per la grande maggioranza di edifici alti.
Approfittando delle successive modifiche e allentamenti delle rigide normative Haussmann, diventerà un luogo di sperimentazione architettonica per tutta la sua lunghezza.
La creazione del Concours de façades de la ville de Paris nel 1898 in seguito all'apertura di questa nuova arteria incoraggerà gli architetti a costruire edifici originali.
Rue Réaumur può essere considerata il vero segno della fine del puro stile "haussmanniano", il simbolo di un nuovo paesaggio architettonico, un periodo di transizione prima dell'arrivo dei movimenti moderni.
Vi invito a scoprire le principali costruzioni lungo Rue Réaumur tra le stazioni della metropolitana Bourse e Réaumur-Sébastopol , in ordine cronologico di costruzione.
A 101 - Architetto Albert Walwein - 1895
Edificio commerciale
Questo edificio commerciale si trova all'angolo di rue Cléry . È dotato di una potente elevazione con una rotonda d'angolo a due livelli. Ornamenti eclettici attorno alle aperture, cariatidi inguainate in stile neorinascimentale incorniciano una campata al secondo piano e reggono un frontone. Le sculture sono di Jacques Perrin .
Il corpo principale è dominato da vetrate incorniciate da lesene con capitelli corinzi.
Il frontone decorato, ghirlande e cariatidi inguainate.
A 82-92 - Architetto F. Constant-Bernard - 1897
Edificio commerciale
Uno dei primi edifici commerciali sulla strada.
A suo tempo ospitava il punto vendita " A Réaumur ", il primo marchio ad offrire la vendita di prêt-à-porter per corrispondenza con consegne trainate da cavalli. Attrazione principale di questo edificio, il monumentale orologio in mosaico policromo, di spirito Art Nouveau, nel nome dell'insegna.
La facciata è costituita da un ordine colossale con lesene su due livelli che incorniciano i bovindi su una struttura metallica.
A 91 - Architetto Charles de Montarnal - 1897
Edificio commerciale
Edificio commerciale su struttura metallica e rivestimento in pietra. Totale sobrietà della facciata composta da cinque campate con forte predominanza di vetrate su un sottile telaio metallico.
A 93 - Architetti Léon Bonnenfant & Denis Destors - 1898
Edificio commerciale
Edificio a spalla e struttura metallica con rivestimento in pietra. Come in molti edifici sulla strada, c'è una forte predominanza di finestre a bovindo. Hanno ciascuna al centro una colonnina con capitelli corinzi e sono separate da lesene.
Il resto dell'ornamento è discreto; mensole a volute e teste di leone per i balconi, balaustra continua del solaio.
A 108-110 - Architetto Edouard Wattier - 1898-1899
Edifici commerciali
Edifici gemelli costruiti su due lotti. Hanno due massicce torrette angolari che accentuano la verticalità dell'insieme. Una composizione di grandi campate vetrate ai primi piani con un trattamento abbastanza convenzionale ai piani superiori.
A 116 - Architetto Albert Walwein - 1897-1898
Edificio commerciale
Edificio in pietra da taglio ad uso commerciale. L'ornamentazione si concentra principalmente sopra il portico d'ingresso.
Il balcone superiore è sorretto da due monumentali sculture di Atlantide che poggiano su mensole a forma di testa di leone.
Il frontone triangolare della porta è composto da un medaglione raffigurante Venere e due amorini.
A 130 - Architetto Charles de Montarnal - 1898
Edificio commerciale
Edificio ad angolo con rotonda, struttura in metallo e rivestimento in pietra. Per una volta forte predominanza di finestre a bovindo separate da lesene con capitelli compositi. I lucernari con il loro frontone triangolare spezzano la linea del tetto. A differenza del n. 118, il vocabolario architettonico rimane molto accademico e classico.
Frontone del cancello d'ingresso in metallo.
Ferro e vetro per negozi, officine o uffici spesso su 3 o 4 piani.
I piani superiori, riservati alle abitazioni, restano rivestiti prevalentemente in pietra da taglio.
A 105 - Architetto Charles Ruzé - 1899
Edificio commerciale
Un risultato minore di Charles Ruzé rispetto a quello prodotto un anno dopo a 121.
A 126 - Architetto Albert Le Voisvenel - 1899
Edificio commerciale
Edificio a sbalzo con facciata a campate con struttura metallica, rivestita di bugnato in pietra. Le campate della parte centrale formano un grande bovindo e il lavoro della carpenteria è lavorato in modo diverso ad ogni piano, come questo arco ribassato.
A 61-63 : Architetti Pierre Jouannin et G. Sirgery - 1900
Costruzione di affari
Uno degli edifici più sorprendenti sulla strada. Questa costruzione monumentale è una miscela di Art Nouveau e arte neogotica, una combinazione di stili molto eclettici nel bel mezzo della rivoluzione industriale. L'illusione di un edificio religioso è accentuata dalla sua parte centrale. Un ingresso simile a quelli delle chiese, sormontato da bifore, testate e un rosone a mosaico che custodisce un orologio.
Notiamo anche una fortissima ispirazione dal vocabolario architettonico dei seguaci di Violet-le-Duc .
Le sculture sono realizzate dall'azienda di famiglia Jacquier . I motivi floreali che ornano i cornicioni e le colonne completano il tema principale delle sculture in facciata: il tempo . Il rosone infatti custodisce 24 ore su 24 i segni dello zodiaco ei mesi dell'anno.
Dopo il rosone, troviamo sotto le finestre geminate una nuova rappresentazione animale scolpita con questi segni. Il set è incorniciato da quattro medaglioni che rappresentano le stagioni.
La parte centrale ragiona come una chiesa avvolta da una facciata più moderna.
Qui dobbiamo notare la ristrettezza dell'edificio con una profondità di soli cinque metri.
A 97-99 : Architetti Charles Duvillard & Philippe Jolivald - 1900
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Miscela di pietra tagliata e un'ampia superficie vetrata con una struttura in metallo decorato.
È un edificio molto rappresentativo della fine del rigore haussmanniano, ma d'altronde l'uso di nuove tecniche non ha necessariamente generato una nuova forma. La cultura della borghesia di inizio secolo è ancora significativa.
Si noti che questo edificio ha la particolarità di fungere da ingresso alla stazione della metropolitana Sentier.
A 118 - Architetto Charles de Montarnal - 1900
Edificio commerciale
Ecco la più famosa delle realizzazioni di Charles de Montarnal , autore dei numerosi edifici commerciali di Parigi.
Deve la sua fama all'enorme vetrata che occupa gran parte della facciata e più in particolare all'imponente arco nella sua parte superiore. A differenza dell'edificio del 97-99, l'architetto qui ha sfruttato brillantemente le possibilità offerte dalla costruzione in metallo, sia nella sua struttura che nella sua decorazione.
Una cornice in pietra tagliata, una grande tettoia metallica su tre livelli e su tutta la larghezza dell'edificio. La struttura e la decorazione, composta da capitelli e balaustre, illustrano un raffinato adattamento all'estetica Art Nouveau.
Gli avvolgimenti vegetali delle parti in pietra che incorniciano il baldacchino sono in perfetta sintonia con quelli che animano la ghisa della struttura metallica.
A 119 - Architetto Germain Bousson - 1900
Edificio commerciale
Questo edificio costruito su una struttura metallica è caratteristico del periodo post-haussmanniano. La destinazione commerciale è chiaramente dimostrata dall'importanza delle aperture vetrate. Ma questa struttura è pesantemente mascherata dalla pietra tagliata mentre si inserisce facilmente nella strada lineare di Réaumur.
I dettagli della parte superiore dell'edificio, una cupola un po' kitsch, e l'involucro in pietra tagliata danno l'effetto di una ganga nascondendo troppo la struttura metallica.
A 121 - Architetto Charles Ruzé - 1900
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Dopo i numeri 118 e 124, questa potrebbe essere una delle più belle creazioni di rue Réaumur con la sua rotonda ad angolo trilobata e dotata di sottili bovindi con struttura in metallo.
Al di là della rotonda, le facciate sembrano essere rientrate dalle campate metalliche curve degli interni con le loro vetrate curve.
A 124 - Attribuito all'architetto Georges Chedanne - 1905
Edificio industriale
È sulla base del deposito dei progetti di concessione edilizia che questo edificio viene attribuito all'architetto Georges Chedanne , progetti che non corrispondono in alcun modo alla realizzazione finale. Il mistero resta intero perché questo edificio è agli antipodi di tutta l'opera di Georges Chedanne .
Tuttavia, qui siamo di fronte al vero gioiello di questa arteria, essa da sola segna la vera rottura con il passato haussmanniano.
A differenza degli edifici limitrofi, qui l'architetto si libera dall'uso della pietra, con una facciata quasi interamente metallica e priva di qualsiasi ornamento. Dimostra una nuova radicalità.
L'acciaio viene utilizzato come vero mezzo di espressione formale e l'accordo tra facciata e struttura portante è perfetto.
La struttura è costituita da travi metalliche rivettate a forma di I, unico vettore espressivo di un'estetica architettonica. Ogni livello di prospetto è separato da una massiccia trave, e solo l'ultimo piano e il sottotetto, arretrato, non hanno una struttura metallica.
Le travi verticali sono molto più sottili, delimitano le campate e sono unite al piano terra dalle mensole dei bow window.
Questa pausa si completa con il trio di bovindi in metallo appesi alla facciata.
L'ornamento della facciata ... è la struttura stessa.
I richiami formali all'Art Nouveau sfumano il rigore geometrico degli allineamenti verticali e orizzontali. E più in particolare al piano terra, le curve delle porte di accesso rompono la linearità dell'insieme.
I richiami liberty si ritrovano sulle mensole portanti dei bow window, in particolare a livello del piano terra e del portone d'ingresso.
A 51 - Architetto Charles Le Maresquier - 1910
Edificio commerciale
Questo edificio emblematico, sede del gruppo Félix Potin , è stato costruito sei anni dopo quello di rue de Rennes. Viene spesso soprannominata " la Poivrière " in riferimento alla grande cupola che la sovrasta.
Le Maresquier sembra stimolato dalla richiesta oltraggiosa della Maison Félix Potin e non si pone la questione dell'economia dei mezzi per costruire questo edificio.
Ecco un'architettura eclettica neobarocca, molto lontana dagli standard haussmanniani. Sorprendente per la ricchezza e la pesantezza delle sue decorazioni, questo edificio ricorda un gingillo ornamentale.
Sembra nascere da un capriccio dello sponsor allora in pieno successo imprenditoriale.
E come magnificare il trionfo del commercio? Usando e abusando di dettagli ornamentali.
A 132-134 - Architetto Jacques Hermant - 1910
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Questo condominio è piuttosto caratteristico del periodo di transizione rappresentato da rue Réaumur . L'architetto qui crea un edificio senza radicalismo. Forme antiche, in stile storicista, competono con una bella densità di superfici vetrate, grazie all'uso dei progressi tecnici dell'inizio del secolo. La sua posizione all'angolo della strada accentua l'urbanità di questo risultato.
Parigi visse sotto il Secondo Impero con il barone Haussmann una vera rivoluzione architettonica che ne segnò profondamente la storia urbana. Questo cataclisma architettonico sarà un catalizzatore per le correnti architettoniche successive. Ci sarà chi ne farà riferimento, chi lo adatterà e chi si opporrà e lo rifiuterà.
All'inizio degli anni Ottanta dell'Ottocento la disciplina urbanistica divenne via via più flessibile per porre fine all'insoddisfazione degli architetti, che per troppo tempo si erano sentiti limitati nell'esercizio della loro professione.
Ed è proprio con il regolamento urbanistico del 1902 che il paesaggio urbano parigino si trasforma. L'elevazione degli edifici, in teoria illimitata, sconvolge la classica strada uniforme e lineare.
E all'inizio del XX secolo, gli architetti di rue Réaumur ci offrono un notevole catalogo di stili architettonici, dando finalmente libero sfogo alla creatività e alla fantasia (sculture monumentali, cupole, logge e bovindi), con l'uso di nuove materiali (ferro e cemento).
Come avrete notato, questa Rue Réaumur è uno dei primi percorsi ad offrire un nuovo paesaggio architettonico, una rinascita dell'autonomia e l'individualizzazione delle facciate.
La transizione post-haussmanniana è in corso.
I movimenti moderni sono ancora nella postura, l' Art Nouveau è sempre più presente ma il periodo sarà effimero prima dell'emergere dei razionalisti, dei funzionalisti e dell'Art Déco.
Un piano non esaustivo per chi volesse ritrovare gli edifici citati.
Seguire Réaumur dalla metropolitana Bourse a Réaumur-Sébastopol o viceversa.